众所周知，唐人楷书整齐、威严，一眼看去全是规矩，后世认为临摹这种字体，最能夯实基础，强化用笔的规范性，实际上，唐楷精严的势态，以及内敛的用笔方式，并不适合初学者。
首先它们的变化不够直观，大多是采用藏锋，或者把笔法变换藏于墨色之下，没有多年的学书经验，根本无法参透，其字唐楷传世的法帖多是拓本，要么带有刻刀痕迹，要么笔画漫漶，无法掌握正确的笔法。
其实若想夯实基础，掌握楷书，日后还能顺利衔接行书，临摹张即之的《小楷金刚经》才是最佳选择，张即之乃是宋代的书法家，虽然对比“宋四家”他的名气不高，但是论就楷书水准，整个宋代无人能敌。
据史料记载，他是张孝伯之子，爱国词人张孝祥之侄，出身显赫，自幼学书，见过诸多晋唐名帖，同时也受到“尚意”理念熏陶，敢于创新，简单来说，他既掌握古法，又能从中写出新意，展现自我个性。
就拿这幅《小楷金刚经》举例，别看是写小楷，但是张即之的小字带有大字的气势，笔势舒展爽利、劲健畅达，没有唐楷的精严和内敛之象，尽显大气潇洒，风貌更加生动。
而且这种率意、不遮掩的用笔方式，也能让他的内在构势和笔法更加鲜明，利于学者赏析和参悟，除了势态放达，张即之的小楷还有融合行书的流动感。
以中锋运笔，随势态衄挫变化，或轻提，或铺毫，笔尖的弹性被充分调动，转折处多用侧锋取势，点画交接时虚笔多于实笔，牵丝游走于笔画之间。
这让本来各自独立的楷书笔画，产生了行书才有的连贯气息，字字清丽灵动、身材飞扬，有效避免学习楷书会产生的僵化、拘谨等问题，而且提前感受i行书笔势，日后衔接也会更加顺利
总的来说，张即之的楷书水平胜过“欧虞颜柳”，当时人称“楷书战神”，其字作品传入日本后，还被列为“四绝”之一，而且此帖墨稿尚存，藏在美国普林斯顿博物馆。
早前一直秘藏，近期终于公开，全卷完整清晰，一字未损，细节处理全部详尽可察，非常值得临摹，从中学习楷法，稳固基础，保障控笔精准，同时还能掌握行书的变化性，以及艺术妙趣。
而今，我们对张即之《小楷金刚经》，进行1：1超高清复刻，字迹清晰，细节也颇为精善，卷内附加了现代字注释，帮助初学者识读，市面普通的经折装为了节省成本，多用劣质纸一体成型，质感较差。
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